Gli estratti dagli spartiti sono presenti allo scopo di dare un'indicazione sulla mia grafia, la quale e', a mio giudizio, parte integrante, anticipazione ed espressione del pensiero musicale. L'estratto dalla "sonata per violino e pianoforte" fa parzialmente eccezione in quanto questa sonata, pur essendo stata scritta con un programma di scrittura musicale, presenta tutti i tratti caratteristici del mio modo di scrivere.
musica da camera
musica per contrabbasso solo
LEGENDA: 
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= leggi l'estratto dallo spartito dell'opera.
MUSICA DA CAMERA
In questa sezione sono presenti, per il momento, alcune sonate per strumenti ad arco e pianoforte ed una fantasia per quintetto d'archi. Questi pezzi nascono dal desiderio di dare un contributo al camerismo e all'arte della concertazione. Vengono dunque da un "humus" comune, pur mantenendo ognuna le proprie individualità, di tratto e di profilo.
Nella mia musica, il punto di partenza, la cellula madre di una composizione, è sempre il timbro. Può trattarsi di una vaga idea oppure di una combinazione strumentale precisa; ad ogni modo parto dal presupposto di poter comporre prendendo le mosse da un magma sonoro organizzabile in una forma. In particolare credo che gli archi si prestino molto a questo scopo e che tuttora presentino ampi margini di sperimentazione.
Sono anche del parere che questa musica possa essere ascoltata da chiunque, sebbene a diversi livelli di penetrazione, poiché non presenta alcuna voluta ambiguità ma anzi, cerca di essere un tentativo di avvicinare le persone alla "cultura del nuovo" in modo semplice.
Come si può notare, l'impianto segnico è tradizionale e le istanze su cui si fonda la mia musica sono ancora il ritmo, l'armonia e la melodia, sebbene in posizione rovesciata rispetto alla tradizione. Infatti sono le esigenze timbriche ad informare le scelte ritmiche, armoniche e melodiche, le quali, a loro volta, danno alla mia musica un vago "sapore classico". Si tratta ovviamente di un classicismo trasfigurato, di cui rimane un'apparenza, che ad una analisi più accurata, lascia il posto ad un'espressione del tutto moderna, ancorché influenzata dalla tradizione.
Clicca sui nomi delle opere per leggere la descrizione o clicca su per visualizzare lo spartito:
duo n°1 per violoncello e contrabbasso, op.3
sonata n°1 per violino e pianoforte, op.4 -
violoncello e pianoforte n°1, op.5
fantasia per quintetto d'archi, op.6
sonata n°1 per contrabbasso e pianoforte, op.9 -
MUSICA PER CONTRABBASSO SOLO
In questa sezione sono inclusi, per ora, quattro pezzi, due dei quali ascoltabili e scaricabili.
Questi pezzi mostrano il mio modo di trattare il contrabbasso, fondato sul ritmo e sul timbro.
Il contrabbasso è qui usato in modo da far emergere il suo registro medio e medio - grave. Il registro acuto e quello grave sono visti come picchi e non come ambiti privilegiati.
La scelta di scrivere pezzi poco melodici è precisa e voluta e si fonda sulla mia convinzione che il contrabbasso, pur prestandosi ad imitare ora il violoncello ora il violino, soprattutto per ciò che riguarda la cantabilità, sia più naturalmente a suo agio con una grammatica musicale che ne esalti la severità e la pienezza di timbro; ma soprattutto l'ambito, per così dire, di migliore espressione, cioè quello occupato dal registro medio - grave, non particolarmente adatto a frasi di ampia contabilità.
recitativo n°1 per contrabbasso solo, op.7 -
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improvviso n°1 per contrabbasso solo, op.8 -
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recitativo n°2 per contrabbasso solo, op.10
improvviso n°2 per contrabbasso solo, op.11
